Archiv für Musikwissenschaft

AfMw

· homepage

· Inhalt der Bände

Gesamtinhaltsverzeichnis ab Band 57 / 2000

	Band	Seite
Zum 57. Jahrgang	57/2000	1
Christian Ahrens, Verrillons und Carillons in der Musik des frühen 18. Jahrhunderts	60/2003	31
Nicholas Baragwanath, Alban Berg, Richard Wagner und Leitmotive der Symmetrie	58/2001	23
Rainer Bayreuther, Der Held des Heldenleben [mehr]	62/2005	286
Michael Beiche, Musik und Film im deutschen Musikjournalismus der 1920er Jahre ... mehr	63/2006	94
Marianne Betz, The Voice of the City. New York in der Musik Charles Ives’	62/2004	207
Thomas Betzwieser, Filmmusik vs. Kunstlied: Ravel, Ibert, Schaljapin und G. W. Pabsts don Quichotte (1933) [mehr]	64/2007	156
Tobias Bleek, Entrückung: Text und Musikalische Struktur im Schlußsatz von Arnold Schönbergs II. Streichquartett	57/2000	362
Peter Bloom, Berlioz und Wagner. Èpisodes de la vie des artistes	58/2001	1
Christoph von Blumröder, Zur Problematik kompositorischer Neuorientierung nach 1945	61/2004	68
Rudolf Bockholdt, Über die Vorteile der Wahrnehmung einer materielosen Zeitgliederung in der Musik	59/2002	1
Rudolf Bockholdt, Einige Beobachtungen zu Bachs h-moll-Messe [mehr]	64/2007	136
Claus Bockmaier, Beethoven als finstere Macht? Zum c-Moll-Allegro der Arie des Max aus Webers Freischütz	61/2004	106
Régine Bonnefoit, Paul Klee und die „Kunst des Sichtbarmachens“ von Musik [mehr]	65/2008	121
Beatrix Borchard, Amalie Joachim und die gesungene Geschichte des deutschen Liedes	57/2001	265
Werner Braun, Die Musik im Delitzscher Kulturkampf (1643)	60/2003	1
Helmut Brenner, Absorption und Adaption als Faktoren traditioneller Musik in Lateinamerika [mehr]	62/2005	1
Reinhold Brinkmann, Musikalische Lyrik, politische Allegorie und die „heil’ge Kunst“. Zur Landschaft von Schuberts Winterreise [mehr]	62/2005	75
Christa Brüstle, Mozarts Cassationen, Serenaden und Divertimenti – Aspekte ihrer Terminologie, Funktion und Stilistik [mehr]	65/2008	85
Fred Büttner, Abbé Voglers "Coro de’ Mostri" aus Castore e Polluce (1787) und die Bedeutung der Unterwelt in Opern des 18. Jahrhunderts	57/2000	222
David J. Burn, Mass-Propers by Henricus Isaac not Included in the Choralis Constantinus: The Case of Two Augsburg Sources	60/2003	186
Federico Celestini, Der Trivialitätsvorwurf an Gustav Mahler. Eine diskursanalytische Betrachtung (1889-1911) [mehr]	62/2005	165
Federico Celestini, Ferruccio Busonis „Sezession“. Zum Klavierkonzert mit Männerchor op. 39 > Abstract	65/2008	272
Simon Crameri, Zur Formgestaltung bei Erik Satie am Beispiel seiner Danses Gothiques [mehr]	63/2006	120
Michael Custodis, Das Idol Jean Sibelius	61/2004	226
Michael Custodis, Kunst und Karriere. Georg Friedrich Händels Ode Eternal Source of Light Divine > Abstract	65/2008	225
Michael Custodis, Theodor W. Adorno und Joseph Müller-Blattau: Strategische Partnerschaft > Abstract	66/2009	186
Rolf Dammann, Nachtrag zu Manetti	59/2002	310
Frédéric Döhl, Mythos Barbershop. Folgen einer Musikgeschichte als Wunschbild > Abstract	65/2008	309
Andreas Domann, „Wo bleibt das Negative?“ Zur musikalischen Ästhetik Helmut Lachenmanns, Nicolaus A. Hubers und Mathias Spahlingers [mehr]	62/2005	177
Hans Heinrich Eggebrecht, Sinn von Musikwissenschaft heute	57/2000	3
Hellmut Federhofer, Theodor W. Adornos und Heinrich Schenkers Musikdenken	61/2004	300
Hellmut Federhofer, Interpretation und musikalische Praxis [mehr]	63/2006	1
Hellmut Federhofer, Periodisierung der abendländischen Mehrstimmigkeit [mehr]	64/2007	327
Ludwig Finscher, "Diversi diversa orant". Bemerkungen zur Lage der deutschen Musikwissenschaft	57/2000	9
Lorenz Gadient, Sekunde, Takt und Pendelschlag. Zur Deutung der frühesten Metronom-Instruktionen [mehr]	62/2005	192
Johannes C. Gall,, Hanns Eislers Musik zu Sequenzen aus The Grapes of Wrath. Eine unbeachtete Filmpartitut (Teil I)	58/2001	60
Johannes C. Gall,, Hanns Eislers Musik zu Sequenzen aus The Grapes of Wrath. Eine unbeachtete Filmpartitut (Teil II)	58/2001	81
Martin Geck, Das wilde Denken. Ein strukturalistischer Blick auf Beethovens op. 31,2	57/2000	64
Friedrich Geiger, Die "Goebbels-Liste" vom 1. September 1935. Eine Quelle zur Komponistenverfolgung im NS-Staat	59/2002	104
Friedrich Geiger, ,Innigkeit‘ und ,Tiefe‘ als komplementäre Kriterien der Bewertung von Musik	60/2003	265
Anselm Gerhard (Bern), "Kanon" in der Musikgeschichtsschreibung, Nationalistische Gewohnheiten nach dem Ende der nationalistischen Epoche	57/2000	18
Anselm Gerhard, "Tinta musicale". Flotows Martha und die Frage nach Möglichkeiten und Grenzen musikalischer Analyse in Opern des 19. Jahrhunderts	61/2004	1
Martin Gimm, Eine Episode im Leben von Franz Liszt: Die Familie Hans Conon von der Gabelentz in Altenburg > Abstract	66/2009	321
Othmar Gimpel, Schostakowitschs Filmmusik zu Der Fall von Berlin [mehr]	65/2008	61
Hermann Gottschewski (Berlin), Metrum und Takt in der Kleinform bei Johann Sebastian Bach	58/2001	144
Norbert Graf, "Generöse Weltliebe" oder "schwüle Erotik"? - Kunstapatriotismus auf einer neutralen Bühne. Zur Uraufführung von Alban Bergs Lulu 1937 in Zürich	60/2003	236
Florian Grampp, Acciaccaturen. Über ein ästhetisches Kuriosum	61/2004	117
Kadja Grönke, Cajkovskijs Liza (Pikovaja dama) — eine Projektionsfigur	59/2002	167
Peter Gülke, „Neu instrumentirt u zusammengezogen“– wo und welche ist Bruckners Vierte Symphonie? > Abstract	66/2009	343
Stefan Hanheide, Die Beethoven-Interpretation von Romain Rolland und ihre methodischen Grundlagen	61/2004	255
Judith I. Haug, Hebräischer Text – Italienische Musik. Sprachbehandlung in Salomone Rossis Psalmvertonungen (1622/23) [mehr]	64/2007	105
Jürgen Heidrich, Die Missa Beata progenies im Chorbuch Jena 32. Eine bisher unerkannte Komposition Jacob Obrechts?	57/2000	151
Michael Heinemann, Modale Mehrstimmigkeit als Problem der Musiktheorie im frühen 19. Jahrhundert	58/2001	300
Michael Heinemann, Oberon: Tonkünstler Webers Traum	59/2002	298
Carsten Heinze, Der Kunstwettbewerb Musik im Rahmen der Olympischen Spiele 1936 [mehr]	62/2005	32
Helmut Hell, Es existiert kein Musikautograph von Arcangelo Corelli > Abstract	66/2009	261
Frank Hentschel, Der Streit umd die ars nova – nur ein Scherz?	58/2001	110
Frank Hentschel, Ferruccio Busonis Doktor Faust: Eine“Oper, die keine Oper“ ist [mehr]	62/2005	303
Frank Hentschel, Formen neuer Tonalität in der zweiten Hälfte des 20. Jahrhunderts [mehr]	63/2006	67
Christoph Henzel, Giuseppe Becces Musik zu Richard Wagner — Eine Filmbiographie (1913)	60/2003	136
Christoph Henzel, „A Jazz S [mehr]	63/2006	47
Gregor Herzfeld, Nancarrows erhabene Zeitspiele [mehr]	64/2007	285
Gregor Herzfeld, Historisches Bewusstsein in Morton Feldmans Unterrichtsskizzen > Abstract	66/2009	219
Marie Louise Herzfeld-Schild, Serialismus aus Tradition. Milton Babbitts Schönberg-Rezeption > Abstract	66/2009	69
Hans-Joachim Hinrichsen, Musikwissenschaft: Musik — Interpretation — Wissenschaft	57/2000	78
Hans-Joachim Hinrichsen, "Eines der dankbarsten Mittel zur Erzielung musikalischer Formwirkung". Zur Funktion der Tonalität im Frühwerk Arnold Schönbergs	57/2000	340
Hans-Joachim Hinrichsen, Das "Wesentliche des Kleist’schen Dramas"? Zur musikdramatischen Konzeption von Othmar Schoecks Operneinakter Penthesilea	59/2002	267
Oliver Huck, Pietro Mascagnis Rapsodia santanica und die Geburt der Filmkunst aus dem Geiste der Musik	61/2004	190
Jürgen Hunkemöller, Klänge der Nacht in der Musik Béla Bartóks	60/2003	40
Christoph Hust, Von Traum- und Nebelbildern. Norm und Deformation von Satzmodellen in Schuberts Heine-Liedern > Abstract	65/2008	188
Andreas Jacob, Der Gestus des Improvisatorischen und der Schein der Freiheit > Abstract	66/2009	1
Helmut C. Jacobs, Die Rolle der Musik in der ästhetischen Diskussion der spanischen Aufklärung	58/2001	181
Martin Jira, E. T. A. Hoffmanns deutsche Übersetzung von Gasparo Spontinis Oper Olimpia	59/2002	186
Nors S. Josephson, On Some Apparent Sketches for Sibelius’s Eighth Symphony	61/2004	54
Nors S. Josephson, Janácek’s Intimate Letters (Listy du(verné). Erotic Biography and Creative Genesis > Abstract	66/2009	155
Daniel Jütte, Juden als Virtuosen. Eine Studie zur Sozialgeschichte der Musik sowie zur Wirkmächtigkeit einer Denkfigur des 19. Jahrhunderts > Abstract	66/2009	127
Jin-Ah Kim, Händel und Bach als Akteure ihrer musikalischen Produktion > Abstract	65/2008	289
Jin-Ah Kim, Zur Korrelation von Musikkonzept und Person bei G. Ph. Telemann im Vergleich zu J. S. Bach > Abstract	66/2009	272
Kay-Uwe Kirchert, Das Floß der Medusa. Reale und bildnerische Hintergründe in Hans Werner Henzes Oratorium	57/2000	264
Helmut Kirchmeyer, Ideologische Reflexion und musikgeschichtliche Realität. Kritische Betrachtungen zum Prinzip zeitgemäßer Vorstellungen von Objekt-Wertungen und zum Problem einer virtuellen Musikgeschichtsschreibung [mehr]	63/2006	257
Helmut Kirchmeyer, Wagner – Strawinsky: Ein unmöglicher Vergleich? [mehr]	64/2007	229
Helmut Kirchmeyer, Stockhausens Elektronische Messe nebst einem Vorspann unveröffentlichter Briefe aus seiner Pariser Zeit an Herbert Eimert > Abstract	66/2009	235
Michael Klaper, ,Verbindliches kirchenmusikalisches Gesetz‘ oder belanglose Augenblickseingebung? Zur Constitutio Docta sandtorum patrum Papst Johannes’ XXII	60/2003	69
Kordula Knaus, Einige Überlegungen zur Geschlechterforschung in der Musikwissenschaft	59/2002	319
Werner König, Lulu und der Todeston ihrer Opfer	58/2001	51
Susanne Kogler, Vom Widerstreit der Bilder und Töne. Neue Musik im Spannungsfeld von musikalischer Autonomie und multimedialer Ästhetik [mehr]	64/2007	306
Linda Maria Koldau, Frauen in der deutschen Musikkultur der Frühen Neuzeit [mehr]	62/2005	220
Linda Maria Koldau, Kompositorische Topoi als Kategorie für die Analyse von Filmmusik > Abstract	65/2008	247
Ulrich Konrad, Alte Musik, musikalische Praxis und Musikwissenschaft. Gedanken zur Historizität der Historischen Aufführungspraxis	57/2000	91
Ulrich Konrad, Aspekte musikalisch-theologischen Verstehnds in Mariane von Zieglers und Johann Sebastian Bachs Kantate Bisher habt ihr nicht gebeten in meinem Namen BWN 87	57/2000	199
Constantijn Koopman, Identifikation, Einfühlung, Mittvollzug. Zur Theorie der musikalischen Erfahrung	58/2001	317
Lawrence Kramer, Ein Phantasiestück zur Jahrtausendwende	57/2000	101
Ursula Kramer, Auf den Spuren des Häßlichen. Johann Friedrich Reichardts Hexenscenen aus Schackespear’s Macbeth	57/2000	301
Beate Kutschke, Avantgarde-Musik der USA aus bundesdeutscher Sicht um 1970. Personalism versus Subjektphilosophie	61/2004	275
Beate Kutschke, Geräuschkonzepte. Das Bedeutungsfeld des Geräuschs im Vorfeld des italienischen Futurismus [mehr]	63/2006	241
Christoh Landerer, Ästhetik von oben? Ästhetik von unten? Objektivität und ,naturwissenschaftliche‘ Methode in Eduard Hanslicks Musikästhetik	61/2004	38
Doris Lanz, Hanns Eisler als Vorbild für Wladimir Vogels erste Zwölftonkomposition? Überlegungen zu Vogels Violinkonzert von 1936/1937 [mehr]	62/2005	137
Lars E. Laubhold, Beziehungszauber zwischen Verlagen und Verzicht. Zu Guillaume de Machauts Ballade Esperace qui masseüre [mehr]	62/2006	290
Andrea Lindmayr-Brandl, Die "wiederentdeckte" unvollendete Sonate in E D 459 und die Fünf Klavierstücke von Franz Schubert	57/2000	130
Friedrich Lippmann, Cosi fan tutte, La chlemenza di Tito, Die Zauberflöte: Gemeinsames und Unterschiedliches in der Versvertonung . [mehr	64/2007	211
Martin Loeser, César Francks Oratorium Les Béatitudes: Werkintention und -gestaltung > Abstract	65/2008	177
Helmut Loos, Franz Schubert im Repertoire der deutschen Männergesangvereine. Ein Beitrag zur Rezeptionsgeschichte	57/2000	113
Walther Ludwig, Zur Biographie und den Epigrammen des Komponisten Alessandro Marcello	60/2003	171
Laurenz Lütteken, Wie ‚autonom‘ kann Musikgeschichte sein? Mögliche Perspektiven eines methodischen Wandels	57/2000	31
Laurenz Lütteken, Die Macht der Namen. Autorzuschreibungen als Problem am Beispiel des Codes Emmeram [mehr]	62/2005	98
Michael Maier, Geistertrio. Beethovens Musik in Samuel Becketts zweitem Fernsehspiel	57/2000	172
Michael Maier, "Mine ear is much enamoured of thy note". Musikalische Grundbegriffe in Shakespeares A Midsummer Night’s Dream	59/2002	33
Michael Maier, Erwartung und Erfüllung in Beethovens Liedern [mehr]	62/2005	267
Thomas M. Maier, "Error is an excellent thing". Analyse und Deutung von ‚Fehlern‘ in einigen Kompositionen John Cages aus den späten 1940er Jahren	58/2001	131
Albrecht von Massow, Nach welchen Kriterien begründet sich heutige Musikwissenschaft?	57/2000	39
Felix Meyer, Adaption — Transformation — Rekomposition. Zu einigen Liedbearbeitungen von Charles Ives	60/2003	115
Karen Painter, Contested Counterpoint: "Jewish" appropriation and polyphonic liberation	58/2001	201
Peter Petersen, Nochmals zum Tanz-Quodlibet im ersten Akt-Finale des Don Giovanni > [mehr]	65/2008	1
Daniil Petrov, Zur Gestaltung und Orthographie des Notentextes bei Peter Tschaikowsky	60/2003	162
Andreas Pfisterer, Skizzen zu einer gregorianischen Formenlehre [mehr]	63/2006	145
Daniela Philippi, Die neue Klassizität im Instrumentalschaffen von Bohuslav Martinu	60/2003	221
Klaus Pietschmann, Zeit und Ewigkeit. Zum liturgischen Kontext der Gradual- und Alleluia-Gesänge im Magnus Liber Organi > Abstract	66/2009	54
Gerhard Poppe, Das Te Deum laudamus in der Dresdner Hofkirchenmusik – liturgische und zeremonielle Voraussetzungen, Repertoire und msikalische Faktur [mehr]	63/2006	186
Markus Rathey, Carl Philipp Emanuel Bachs Donnerode. Zur politischen Funktion des ‚Erhabenen‘ in der zweiten Hälfte des 18. Jahrhunderts > Abstract	66/2009	286
Erich Reimer, Die Technik des Vokaleinbaus in den Arien der Weimarer Kantaten Johann Sebastian Bachs (1714–1716)	61/2004	163
Ivana Rentsch, Musik als leidenschaftlicher Augenblick. Jean-Jacques Rousseau, das ‚Ballet en action‘ und die Ästhetik des frühen Melodramas > Abstract	66/2009	93
Juliane Riepe, Eine neue Quelle zum Repertoire der Bonner Hofkapelle im späten 18. Jahrhundert	60/2003	97
Albrecht Riethmüller, Sphärenharmonie und Gassenhauer. Zur Erinnerung an Lukas Richter	57/2000	389
Albrecht Riethmüller, Wunschbild: Beethoven als Chauvinist	58/2001	91
Albrecht Riethmüller, Das "Problem Mendelssohn"	59/2002	210
Albrecht Riethmüller, Wagner, Brahms und die Akademische Fest-Ouvertüre [Bd. 61; Seite 79]	61/2004	79
Albrecht Riethmüller, Music beyond Ethics > Abstract	65/2004	169
Rüdiger Ritter, Neuer Wein in alten Schläuchen. Gedanken zu den Konzepten "Nationalmusik" und "nationale Musik" am Beispiel des Komponisten Stanislaw Moniuszko	61/2004	19
Eckhard Roch, Symphonie und Drama. Ansätze zu einer Kritik des Dramatischen in der Symphonik des 19. Jahrhunderts	57/2000	318
Eckhard Roch, Zwischen Geist und Materie. Grundlagen des musikalischen Materialbegriffes in Philosophie und Rhetorik	59/2002	136
Eckhard Roch, Die Lyra des Orpheus. Musikgeschichte im Gewande des Mythos	61/2004	137
Volker Rülke, Bartóks Wende zur Atonalität. Die Études op. 18	57/2000	240
Rebekka Sandmeier, Stilistischer Paradigmenwechsel oder Generationenkonflikt? Die Gambensonaten von Johann Sebastian und Carl Philipp Emanuel Bach > Abstract	65/2008	213
Hartmut Schick, Musikalische Konstruktion als musikhistorische Reflexion in der Postmoderne. Zum 3. Streichquartett von Alfred Schnittke	59/2002	245
Hartmut Schick, Hat Franz Xaver Richter das Streichquartett erfunden? Überlegungen zum 300. Geburtstag des Komponisten, samt einer Hypothese zu Boccherini > Abstract	66/2009	306
Katelijne Schiltz, „Harmonicos magis ac suaves nemo edidit unquam cantus“. Cipriano de Rores Motette Concordes adhibete animos [mehr]	62/2005	111
Manfred Hermann Schmid, "Il orrendo sol bemolle". Zum Streichquartett von Giuseppe	59/2002	222
Matthias Schmidt, Das Andere der Aufklärung. Zur Kompositionsästhetik von Mozarts Glasharmonika-Quintett KV 617	60/2003	279
Ulrich Schröter, „Dir, Herr, dir will ich mich ergeben“. Bibel und Gesangbuch in Mendelssohns Paulus [mehr]	64/2007	35
Ulrich Schröter, „Höre, Israel“. Die Bibel in Mendelssohns Elias > Abstract	66/2009	17
Alba Scotti und Michael Klaper, Die italienische Oper zwischen Rom und Paris: L’Orfeo (1647) von Francesco Buti und Luigi Rossi [mehr]	62/2205	251
Elmar Seidel, Hans Leo Hasslers "Mein gmüth ist mir verwirret" und Paul Gerhardts "O Haupt voll Blut und Wunden" in Bachs Werk	58/2001	61
Ulrich Siegele, Taktzahlen als Ordnungsfaktor in Suiten- und Sonatensammlungen von J. S. Bach [mehr]	63/2006	215
Bernd Sponheuer, Postromantische Wandlungen der „Idee der absoluten Musik [mehr]	62/2005	151
Jürg Stenzl, Wie hat „Hildegard vom Disibodenberg und Rupertsberg“ komponiert? Ein analytischer Versuch mit den E-Aniphonen und dem Odo Virtutum [mehr]	64/2007	179
Arne Stollberg, „Energieen des Erhabnen“. Eine Theorie der Sonatenform bei Johann Gottfried Herder [mehr]	63/2006	13
Arne Stollberg, „Hartnäckig auf dem christlichen Standpunkte“. Wagners Lohengrin am Ende der absoluten Musik [mehr]	65/2008	45
Reinhard Strohm, Die klassizistische Vision der Antike. Zur Münchner Hofoper unter den Kurfürsten Maximilian II Emanuel und Karl Abrecht [mehr]	64/2007	77
Wolfgang Strohmayer, Leon Battista Alberti Schönheitsbegriff und traditionelle Entwurfsgrundlagen	58/2001	231
Kateryna Shtryfanova, Kompositorische Strukturen der Lautenfantasie als Gattung in der 1. Hälfte des 16. Jahrhunderts [mehr]	65/2008	31
Toru Takenaka, Wagner-Boom in Meiji-Japan [mehr]	62/2005	13
Björn R. Tammen, Capriccio. Eine Federzeichnung des Alessandro d’Este von 1598 [mehr]	74/2007	56
Richard Taruskin, Is There a Baby in the Bathwater (Part I) (Part II) [mehr]	62/2005 63/2006	163 309
Dieter Torkewitz, Unbekannte Paläofränkische Neumen aus Werden a. d. Ruhr	59/2002	51
Dieter Torkewitz, Eine mögliche Inspiration zu Schumanns Mondnacht [mehr]	63/2002	35
Leo Treitler, Being at a Loss for Words [mehr]	64/2007	265
Stefan Ulrich, Erik Saties Sports et divertissements: Ton, Bild, Wort	59/2002	113
Petra Weber-Bockholdt, Die Vertilgung der Potentialität. Beethovens Arbeit am ersten Satz der Collosonate g-Moll op 5, Nr. 2 [mehr]	62/2005	52
Christiane Wiesenfeldt, „Majestas Mariae“ als musikgeschichtliches Phänomen? Einflüsse der Marienverehrung auf die Messe des 16. Jahrhunderts [mehr]	65/2008	103
Rebecca Wolf, Musik und Mechanik bei Johann Nepomuk Mälzel > Abstract	66/2009	110
Martin Zenck, Pierre Boulez’ Orestie (1955-19995). Das unveröffentlichte Manuskript der szenischen Musik zu Jean-Louis Barraults Inszenierung der Trilogie im Theatre Marigny	60/2003	303
Michael Zywietz, Dulces exuviae – Die Vergil-´Vertonungen des Josquin des Prez	61/2004	245
Michael Zywietz, Komponisten als Analytiker [mehr]	64/2007	23
Michael Zywietz, Strauss, der Fortschrittliche – Der Rosenkavalier und das Musiktheater der Moderne [mehr]	65/2008	152